名震梨园　
　　京剧界有个顺口溜：“天津有个‘泥人张，’北京脸谱有个张金梁。”张金梁不仅是京剧丑角表演艺术家、戏曲教育家，更是著名的脸谱画家。张老先生今年８３岁了，在京剧艺术界奋斗了７０多个春秋。

　　张金梁出身梨园世家，祖居北京，其父张春彦曾与梅兰芳、程砚秋等前辈名家合作演出多年。张金梁幼时耳濡目染，逐渐喜爱上了京剧艺术。１９３０年，张金梁考入北平中华高级戏曲专科学校，初习花脸，后攻丑角，因悟性好，学艺快，很快成为戏校高才生。张金梁以擅演方巾丑、昆丑、苏丑等名震北平戏剧界，被誉为中华戏校“四小金刚”之一，曾获北平童伶投标评选丑角第一名。　　

　　几经磨难　
　　毕业后，张金梁留校助教，白天教课晚上演出。１９３７年卢沟桥事变以后戏校解散，张金梁四处搭班（参加剧团演戏），几乎跑遍了祖国各省，尝尽生活的酸甜苦辣。一场死里逃生的经历使他至今难以忘却，抗日战争时期，张金梁乘船南下演出，没想到他登上的是日本侵略者用来偷运弹药的客船，当船行至武汉即将靠岸时，几架国民党战机突然呼啸而来，并扔下了多枚炸弹，因炸弹未击中船只，张金梁侥幸生还。

　　１９４７年张金梁随平津京剧团赴菲律宾、新加坡和印尼等地演出，后来成了中国戏曲学院的第一批演员，１９５３年借调到山东省京剧团工作。文革期间，张金梁受尽磨难，他的身份由艺术家变成了“文化汉奸、”“大特务，”整天脖子上挂着牌子被人揪着游街、批斗。一天，他实在忍受不住了，夜里跑到千佛山上，在一棵歪脖树下用麻绳套住了自己的脖子，欲还自己一个清静。后来张金梁放弃了这一打算，因为他不想把自己辛辛苦苦继承下来的国粹艺术无声无息地带进坟墓。１９７８年，他北京的老友来山东看望张金梁，并邀请他回京在中国戏曲学院任教，１９８２年，张老又被重新请回山东，在省戏曲学校教学。近年来，张老先生先后受山东大学、中央电视台和北京人民广播电台的邀请，做“京剧丑角表演艺术讲座”。

　　几十年来虽几经坎坷，张金梁始终没有停止对京剧艺术的追求。他先后与四大名旦（梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云）、四小名旦（张君秋、宋德珠、毛世来、李世芳）四大须生（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）、八大坤旦（李玉茹、言慧珠、吴素秋、赵燕侠、童芷苓、王玉蓉、云燕铭、杜近芳）等合作演出。他成功塑造过上百个丑角人物形象，他演过的许多场戏现在回忆起来仍历历在目。２０世纪３０年代，他在天津春合大戏院演过一场婆婆虐待儿媳的戏，戏到高潮时台下一名观众把张金梁当成了狠心的婆婆，愤怒地将手中的茶壶扔到张金梁身上。抗日战争结束后，他在北京长安戏院演全本《玉堂春》，当戏演到一半时，一名曲解了戏词的国民党军官从腰间拔出手枪要爬上台去与张金梁拼命，他赶紧躲进了后台。２０世纪６０年代张金梁饰演的《奇袭白虎团》里的美国顾问给人们留下了深刻的印象，当时周总理接见他时曾风趣地对他说：“美国顾问先生，你好。”　　

　　心愿未了
　　张金梁小时候经常跟父亲去看戏，老先生们在后台自己勾大花脸的样子很让他着迷。他在十几岁时开始学习、揣摩脸谱艺术，得到马富禄等前辈的真传，他潜心研究，６０年不辍。张金梁绘制的脸谱，功法和着色与众不同，既尊重了前辈艺人传下来的传统谱式又突破了前人的窠臼，把西方的绘画用色技法与国画设色技法融为一体，以图绘神，活灵活现，创造出独具风格的脸谱流派。

　　为抢救脸谱这一传统艺术，已是耄耋之年的张金梁整理了他多年来精心绘制的２０００多种脸谱，包括全套《西游记》脸谱数百种，全套《水浒传》、《白蛇传》、《封神榜》、《施公案》、百丑图以及各种失传的古典脸谱谱式，还有川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等兄弟剧种的谱式。目前他正在撰写《中国戏曲丑角表演艺术概论》，现在已写了十几万字。

　　张金梁认为现在年轻的京剧演员由于未受过正统严格的脸谱化妆训练，对脸谱知识知之不多，这是一大憾事。张老先生最大的夙愿就是在他有生之年将他多年来创作珍藏的脸谱全部整理出书，为后人留下一笔宝贵的文化遗产。而遗憾的是目前凭借他自己的能力还拿不出足够的资金出版这套书，如不及时抢救，这些极具价值的脸谱将面临失传。
　　                                              

                                                             齐鲁晚报记者　陈文进